張 Chang
庭甄 Ting Chen
Oct, 2025
一件非虛構作品最吸引人的，常常是記錄者與被記錄者之間的關係。尤其當兩者之間還有著其他緊密的身份羈絆，纏繞、疊加在記錄的關係之上，像是朋友、師生、情人或家人。鬆動鏡頭意識的往往是奠基於關係的情感，與攝影機原生的侵略性相互衝突，進而使距離感產生變化。 話雖如此，張庭甄的作品幾乎沒有以攝影機直接拍攝人物對象。展覽同名作品《藍門後的光》（2025）以其對檔案——包含家人的老照片、3D掃描模型、訪談父親的音檔——的反覆操作與玩轉，以及可視卻不可觸及、步入的雙層投影空間，為觀眾創造出有別於一般紀錄片觀看的獨特身體感。[...]
Oct, 2025
那是一個陽光和煦的午後，盛夏的太陽總是毫不遮掩的灑落在裸露的四肢上。在與庭甄碰面以前，我先到了關渡美術館去看了她這次的個展「藍門後的光」。推開美術館的大門，徑直的向前走就會抵達展間。我像是緩慢的翻開一本私密的家庭相冊一樣，從一尊似人型的3D列印雕塑，再到一旁整排裝在木板展間上層的玻璃鏡面。展牆裡的空間，不時傳出的人聲，似乎在說著什麼故事。 「藍門後的光」源自於那扇嘉義老家的藍色大門之後的空間，同時也是展覽裡長達21分鐘的影像作品名稱。影像從藝術家透過3D掃描軟體所建構的老家數位模型開始，跟著攝影機穿越藍色的大門，看到前廳遺落的木製座椅與床墊，穿過長廊，攝影機 [...]
Aug, 2025
...張庭甄則以「平行事件」展開創作。她在展場中安排《祝福是不幸的尾巴》系列作品，藉由機場符號（時刻表、候機室、報紙）構築場景，並串連三個看似無關的事件：2020年中國火箭殘骸墜落非洲、網路祝福影片產業背後的權力不平等，以及生日蛋糕起源於希臘月神祭祀的神話。這些片段揭示了「一地的願望可能是另一地的災難」——當某個地方仰望升空，另一端卻可能承受墜落。她的創作方法在於從平行事件中尋找內在連結，讓觀眾在熟悉的機場場景裡感受到一絲不適，從而意識到那[...]
Jan, 2023
因為沙羅[1]的一句話，多崎作於是回到了老家，沒有色彩的多崎作從短篇變成了多崎作以及他的尋禮之年這樣的長篇。有時候展覽的發生並不是創作者準備帶給我們甚麼，而是創作者因為創作於是什麼被改變了，本來準備入睡的我在想到加工過後的照片與影像的先後順序時，不禁有了這樣的想法。 在剝皮寮的旅社舊址內，承載著歷史的空間紋理也許很適合訴說關於家人的故事，又或許是這樣足夠輕巧的探尋之旅，才得以照見這樣的時空氛圍，這份餽贈之於創作者乃至於展覽《重新安放Re_Place》起了怎樣的作用或許無法考究，畢竟改變還沒結束。[...]
